АКТУАЛЬНЫЯ ТЭМЫ: Раскол праваслаўя Праграма ураду Атака на СМІ Мінздраў: карупцыя Курапаты Справа Федынiча Забойства Паўла Шарамета

Віктар Тураў 16 гадоў маўчаў пра свае сустрэчы і расстанні з Уладзімірам Высоцкім

Віктар Тураў 16 гадоў маўчаў пра свае сустрэчы і расстанні з Уладзімірам Высоцкім
25.01.2018
Сёння Высоцкаму споўнілася б 80 год. Успаміны знакамітага беларускага кінарэжысёра запісаў і выдаў кнігу вядомы даследчык, заслужаны дзеяч мастацтваў Беларусі, лаўрэат прэміі «За духоўнае адраджэнне» Барыс Крэпак.

Адзін з бліжэйшых сяброў Уладзіміра Высоцкага, ён амаль 16 гадоў маўчаў пра свае сустрэчы і расстанні з Уладзімірам Сямёнавічам, асцярожна абыходзячы доўгую абойму успамінаў і мемуараў родных і блізкіх, таварышаў і калегаў, а таксама праславутых «сяброў», якіх у Высоцкага пасля скону з'явілася вялікае мноства. У ліку апошніх, дарэчы, і тыя, хто пры жыцці артыста, мякка кажучы, не вельмі-то яго даравалі.

 

Не без працы я ўгаварыў Віктара Цімафеевіча, майго даўняга прыяцеля, падзяліцца сваімі няпростымі ўспамінамі аб гэтай неардынарнай асобы - Чалавека, акцёрамі, бардаў.

 

- Віктар, пасля смерці Высоцкага, асабліва ў гадавіну яго пяцідзесяцігоддзя, не было практычна ніводнага часопіса, ні адной газеты, якія захоплена ня выказваліся б пра яго. Некалькі фільмаў пра Высоцкага былі паказаны па ЦТ і розным рэгіянальным праграмам. Як бы хто ні ставіўся да гэтага чалавека, нельга не прызнаць, што падобны вулканічны ўсплёск увагі да лёсу і творчасці Паэта і Акцёра - з'ява фенаменальнае.

 

- Мне гідзіцца і яго нястрымнае абагаўленне, і яго грэблівае вывяржэнне, і мутныя кручэнне вакол яго жыцця. Перакананы, што толькі праўда і толькі ва ўсёй яе паўнаце павінна быць праўдзівай памяццю аб Валодзю.

 

- Чаму ты так доўга маўчаў?

 

- Варта было Валодзю памерці, як адкуль ні вазьміся выпаўзлі на свет божы натоўпу яго «прыхільнікаў», а папросту кажучы фальшывых сяброў. Вось тады-то я і даў сабе зарок на працягу пяці гадоў нічога друкавана не гаварыць аб маім сябру.

 

Разам з Валодзем мы з'елі не адзін пуд солі, шмат часу былі побач, і да таго, што адбывалася ў нашым грамадстве і наогул у свеце, ставіліся адэкватна, бо ў нас было шмат агульнага. І не толькі ў складзе характараў і супольнасці умельскіх прыхільнасцяў і густаў ...

 

- Вы былі аднагодкамі?

 

- Валодзя быў маладзейшы за мяне роўна на адзін год і тры месяцы, і мы былі «дзеці вайны», нас звязвала галодны дзяцінства і не вельмі ўтульнае малалецтва, хоць мы і былі тады далёка адзін ад аднаго: я рос на Магілёўшчыне. Але ў адзін год мы закончылі свае «альма матэр»: я - рэжысёрскі факультэт ВГІКа ў Аляксандра Даўжэнкі, ён - акцёрскае аддзяленне школы-студыі імя Неміровіча-Данчанкі. А неўзабаве нашы шляхі перасекліся на карціне «Я родам з дзяцінства» - і думаю, што гэта скрыжаванне было падаравана Лёсам ...

 

- Такім чынам, ты маўчаў пяць гадоў?

 

- Так, сваё абяцанне самому сабе я стрымаў. І толькі на шосты год пасля смерці Валодзі мяне ўгаварылі сёе-тое расказаць пра нашых сустрэчах. Гэта адбылося ў Ялце, калі я здымаў «Пераправу».

 

- І хто цябе здолеў угаварыць? 



-Дырэктар ялцінскага кінатэатра, які ў свой час шмат зрабіў добрага і для мяне, і для Валодзі. А да гэтага я там жа, у Ялце, пазнаёміўся з адным карэйцам, выдатным лекарам-іглатэрапеўтам, які разам з жонкай, рускай па нацыянальнасці, шалёна любіў Высоцкага. Яго брат, які пражываў у Швецыі, даслаў яму ў падарунак відэакамеру - у той час рэдкасць. І вось па просьбе дырэктара кінатэатра я ўпершыню перад вялікай аўдыторыяй выступіў з успамінамі пра Валодзю. Адзначу, што ніколі ў жыцці я не атрымліваў з залы столькі запісак! І як раз уся гэтая сустрэча, якая доўжылася каля трох гадзін, была заснята гэтай відэакамерай на касету.

 

- Касета захавалася?

 

- Захавалася. Самае цікавае ў тым, што першую палову сустрэчы карэец здымаў сам, так бы мовіць, апрабаваў новую тэхніку, але, баючыся браку, папрасіў майго аператара Валодзю Спорышкава даздымаць яе. На шчасце, атрымалася ўсё даволі прафесійна. Потым гэтую відэакасету мне падарылі пад «сумленнае слова» нікому да пары да часу не паказваць ...

 

- А потым ты зноў замоўк ...

 

- Роўна на дзесяць гадоў. Усё насіў у сабе, унутры ... Хоць аднойчы нешта напісаў для «Студэнцкага мерыдыяна».

 

Вядома, вельмі шкадую і кляну сябе за легкадумнасць, што не запісваў па жывой памяці ўсё, што было з намі. Хоць і тады разумеў, што Бог узнагародзіў Валодзю не толькі выбітным талентам, не толькі любоўю да людзей, якім ён аддаў усё: і песні, і фільмы, і спектаклі, - але і вельмі няпростым лёсам. Але хіба мог я падумаць, што яно, надзелены моцным здароўем ад прыроды, сыдзе з жыцця так рана?

 

- Напэўна, такія людзі не могуць жыць доўга. Яны пражываюць жыццё больш эмацыйную і напружаную, чым простыя смяротныя. Чалавечы боль, пакуты, перажыванні яны бяруць на сябе, прапускаючы ўсё гэта праз уласнае сэрца. А з зраненымі сэрцам хіба можна доўга пражыць?

 

- Жуль Ренар, французскі пісьменнік, аўтар аповесці «Рыжык», неяк сказаў пра сваё калегу: каб зразумець, як ён таленавіты, трэба прадставіць яго мёртвым. Увогуле, гэта ставіцца да любога чалавека мастацтва ...

 

- Калі б у паўсядзённым жыцці людзі прытрымліваліся гэтага прынцыпу, то, відавочна, не было б гэтак многіх заўчасная страт. У тым ліку і тваіх блізкіх сяброў-таварышаў па творчасці - Высоцкага, Шпалікава, Бабкаускаса, Шукшына ... Але, маючы зносіны з рэальнымі, жывымі людзьмі, мы проста забываемся, што ёсць мяжа чалавечых сіл ...

 

- Ды гэта так. Валодзя сапраўды жыў на мяжы чалавечых магчымасцяў. Ён паспяваў літаральна ўсё - і лицедействовать на сцэне, і працаваць на здымачнай пляцоўцы, і падымаць у авацыях аўдыторыі на канцэртах у Маскве і Мінску, Парыжы і Нью-Ёрку, Сафіі і Таронта, Варшаве і Цюмені, і пісаць песні. Менавіта песні, не падобныя ні на чые, выбуховыя і вясёлыя, сумныя і трагічныя, раздзіраючыя душу, хісткіх ўсе звыклыя эстэтычныя каноны, зрабілі яго самым папулярным бардам 60-70-х гадоў. І не страцілі значэння да гэтага часу ...

 

- Наогул кажучы, гісторыя ўзаемаадносін песень Высоцкага з кінематографам, у прыватнасці з тваімі карцінамі, выклікае ў мяне вялікую цікавасць, таму што ўсё тут не так проста. Нават блізкія яму людзі сёння не могуць дакладна ўзнавіць гісторыю з'яўлення той ці іншай песні да таго ці іншага фільму. Што тычыцца цябе, дык сам Высоцкі аднойчы прызнаўся: «Самыя першыя мае ваенныя песні былі напісаныя для карціны Віктара Турава" Я родам з дзяцінства "». Ды і Марына Уладзі яму як бы паўтарае, успамінаючы паездку на Наваградчыну, да цябе. У сваёй кнізе «Уладзімір, або Перапынены палёт» яна піша, што і тады, калі ты здымаў ўжо наступныя свае фільмы па Алесю Адамовічу ў Высоцкага «нарадзіліся тэмы большасці ... песень ваеннага цыклу».

 

- З гэтай нагоды я хачу ўнесці некаторыя тлумачэнні. Сапраўды, Валодзя напісаў некаторыя свае песні для карціны «Я родам з дзяцінства» - «У холаду, у холаду», «Вышыня», «У шпіталі». З песні «Вышыня» ( «Учапіліся яны ў вышыню як у свой ...") у фільм увайшоў фрагмент, які выконваўся на матыў «Раскінулася моры шырока". Песня ж «У шпіталі» ( «Жыў я з маці і бацей ...») у карціну не ўвайшла, хоць Валодзя вельмі хацеў яе выконваць ...

 

- А «Зоркі» і «Штрафныя батальёны»?

 

- «Зоркі» (ці «Падаюць зоры») была напісана раней і спачатку прапаноўвалася Валодзем для спектакля Тэатра на Таганцы, здаецца, «Загінулыя і жывыя», але не ўвайшла. Ну а затым яе фрагмент я выкарыстаў у сваёй карціне. памятаеш:

 

 Мне этот бой не забыть нипочем, —

Смертью пропитан воздух...

 

Аналагічная гісторыя адбылася і з песняй «Брацкія магілы», якая таксама прызначалася для таганковского спектакля, але з нязначнай дапрацоўкай ўвайшла ў «Я родам з дзяцінства», праўда, у выкананні Марка Бернеса. Што тычыцца «Штрафных батальёнаў», то я выкарыстаў толькі фрагмент гэтай песні, якую Валодзя напісаў незадоўга да маёй карціны ...

 

- А знакамітыя песні Высоцкага да твайго фільму «Вайна пад стрэхамі»?

 

- «Песня пра новы часу» ( «Как призывный набат, прозвучали в ночи тяжело шаги ...») і «Буслы» былі напісаны спецыяльна для карціны. Памятаю, быў такі варыянт пачатку «бусел», мала каму вядомы:

 

- Так ці інакш, упершыню яго ваенныя песні прагучалі з экрана менавіта ў тваіх фільмах. І такім чынам ты як бы афіцыйна адкрыў Уладзіміра Высоцкага для мільёнаў людзей як паэта, кампазітара і выканаўцы ...

 

- Атрымліваецца, што так. Гэтым і ганаруся, хаця і шкадую, бо мог бы выкарыстаць яго талент значна больш.

 

- Твая шматгадовая дружба з Высоцкім пачалася з карціны «Я родам з дзяцінства». Як адбылося знаёмства?

 

- Гэтая карціна была маёй другой мастацкай паўнаметражнай стужкай пасля фільма «Праз могілкі», хоць сцэнар мой блізкі сябар Гена Шпалікаў напісаў раней, чым я зняў «Праз могілкі» па Паўлу Ніліну. І - вось ужо скончылі падрыхтоўчы перыяд, правялі акцёрскія пробы і зацвердзілі акцёраў. А аператарам карціны быў Саша Княжынскі. Масквіч, мой аднагодак, ён скончыў ВГІК па майстэрні нябожчыка Барыса Волчака, пасля чаго разам са сваім сябрам Мішам Ардаб'еўскім быў размеркаваны на Свярдлоўскую кінастудыю. Там яны працавалі ў не вельмі ўтульнай атмасферы ў навукова-папулярным кіно ...

 

- Гэта той самы Ардаб'еўскі, які затым зняў «Служылі два таварыша» і «Карону Расійскай імперыі»?

 

-- Той самы. Праз некаторы час рэжысёр Валянцін Вінаградаў (таксама былы "вгікавец"), які працаваў на «Беларусьфільме», запрасіў Княжынскага і Ардаб'еўскага ў Мінск і разам з імі зняў карціны «Лісты жывым" і "Горад майстроў". А ўжо потым я прапанаваў Сашы Княжынскаму папрацаваць над карцінай «Я родам з дзяцінства». Дарэчы, пазней ён зняў «Восень», «Падранкі», «Сталкер» - словам, вельмі таленавіты аператар ...

 

- А да таго часу Высоцкі быў ужо вядомай асобай?

 

- У пэўнай ступені. Асабліва ў артыстычных колах. Але пагалоска аб ім ужо хадзіла па Маскве як пра аўтара і выканаўцу песень «Вялікі Карэтны», «За хлеб і ваду», «Пра Завушніцу Фаміна», «Антысеміты», «Салдаты групы "Цэнтр"», «Нейтральная паласа». І вось гэты самы Саша Княжынскі ведаў трохі Высоцкага. Ён і прапанаваў мне запрасіць яго на пробы. Маўляў, пазнаёмішся з ім, паслухаеш, усё ж акцёр-прафесіянал, гуляе ў новым Тэатры драмы і камедыі на Таганцы, ды і ў кіно не пачатковец ...

 

- А што ён адыграў да гэтага, акрамя «Кар'еры Дзімы Горына»?

 

- Ну, наколькі памятаю, былі карціны «Аднагодкі», «Звальненне на бераг», «Наш дом», «Штрафны ўдар», нешта яшчэ. Праўда, тады ён быў больш акцёр эпізоду: здымаўся, так бы мовіць, «у асяроддзі», кагосьці падстрахоўвае, кагосьці замяняў, але затое ўмеў ствараць дзіўна добрую атмасферу на здымках і пасля здымак, асабліва ў экспедыцыях. Калі ўсе стомяцца, ён мог сваёй песняй, экспромтам, усмешкай, жартам-прымаўкамі падняць настрой і творчы тонус.

 

- Такім чынам, Высоцкі прыехаў на кінапробы ў Мінск, калі, па сутнасці, пробы ўжо завяршыліся?

 

- Наогул то так. На гэтую ролю - ролю танкіста-лейтенанта - быў ужо вызначаны акцёр: не тое Аляксей Пятрэнка, не тое Уладзімір Заманскі, дакладна ўжо не памятаю, таму што яны спрабаваліся абодва. Але справа не ў гэтым. Пасля пробных здымак Валодзі Высоцкага пайшоў запіс. І так здарылася, што мы ўпершыню запісалі яго песні на прафесійную шырокую магнітную плёнку! А потым мы пайшлі ў інтэрнат на «мужчынскую» вячэру, дзе Валодзя таксама спяваў, акампаніруем на гітары. Пасля вячэры загарнулі да мяне дадому: я жыў тады ў камуналцы побач з кінастудыяй. Не, не зусім так ... Пасля інтэрната я паехаў праводзіць Валодзю на вакзал. Па дарозе зазірнулі ў кафэ Дома акцёра, там яшчэ трохі пасядзелі. І тут паступова паміж намі ўтварылася тое, што можна назваць аўрай ўнутранай сімпатыі, унутранага прыцягнення: нас як магнітам пацягнула адзін да аднаго.

 

- І тады ты едзеш з Высоцкім да сябе дахаты?

 

- Не, спачатку на вакзал. Здалі білет, на гэтыя грошы купілі яшчэ выпіць і закусіць. І толькі пасля гэтага паехалі да мяне. Я тады жыў адзін, жонка была ў Магілёве. Словам, прагаварылі з Валодзем амаль да раніцы.

 

- Ці не памятаеш, пра што вы тады казалі?


- Як ні дзіўна, але памятаю, хоць прайшло ўжо больш за трыццаць гадоў. Ён мне расказваў пра сябе, пра свае сямейныя перыпетыі. Я даведаўся, што ў яго ад другой жонкі, Люсі Абрамавай, ужо двое дзяцей, старэйшаму сыну Аркадзю гадкі тры ці чатыры, малодшаму - Мікітка - нешта каля года. Але з Люсяй яны афіцыйна так і не былі зарэгістраваныя. Пачакай, не, здаецца, да часу нашай сустрэчы з Валодзем шлюб ужо быў аформлены. Зрэшты, цяпер ужо не памятаю...


Тураў Віктар Цімафеевіч (1936-1996) - выдатны беларускі кінарэжысёр, Народны артыст СССР, лаўрэат Дзяржаўнай прэміі СССР, акадэмік Міжнароднай славянскай Акадэміі, лаўрэат і прызёр міжнародных і ўсесаюзных кінафестываляў, лаўрэат прэміі імя Ю. Тарыча, лаўрэат Дзяржаўнай прэміі Беларусі 1996 гады (пасмяротна ). Аўтар такіх вядомых карцін, як «Праз могілкі», «Я родам з дзяцінства», «Сыны ідуць у бой" і "Вайна пад стрэхамі", "Людзі на балоце» і «Подых навальніцы», «Пераправа», «Кропка адліку» , «Нядзельная ноч», «Жыццё і смерць двараніна Чэртапханава», «Высокая кроў», «Чорны бусел», «Шляхціц Завальня» і іншых.

Фота з адкрытых крыніц, кадр  фільму "Я родам з дзяцінства" , працоўны момант з рэжысёрам В. Туравым.

 "Беларускі партызан"


Дата стварэння навіны 25.01.2018

Возврат к списку